为弘扬翁师未竟事业，今在翁师哲嗣翁武昌兄的鼎力襄助下，将当年翁师佚稿和我的笔记两相对照，整理出来这份珍贵的脸谱论著。并特邀翁门脸谱再传弟子、脸谱研究家江洵先生，按照翁老绘制脸谱的风格进行配图。今在“梨园精舍”公号上连载刊发，期诸与广大戏曲读者和戏曲脸谱爱好者共享这一文化珍宝。

偶虹室
脸谱撷萃（五）
张景山 整理
江 洵 绘谱
《除三害》之周处
《除三害》周处脸谱，摹自翁偶虹旧稿，这是老扮相
《除三害》之周处，见于史，见于《名臣录》，见于《碧血录》，非与普通英雄相伦也。普通演者，状其暴戾横烈行止固宜，而脸谱多失其真；就所勾之色泽论，则周处诚一豪劣矣。周处以膂力绝人，不修细行，致与白额之虎、长桥之蛟，共为三害。而君子豹变，非以害终；三害之除，慷慨英明，千古佳话。

脸谱用笔如春秋、衮钺之间至巨。故创谱者，虽简而对陋，然义诚良佳，非漫漫也。传谱者每陋其简，必欲增益，往往失之变化之痕，虽有时改进精良，确能化腐为奇，而剥蚀原义者亦多。此皆勾用脸谱者，所宜随时考察，明其误而加以厘定也。

周处脸谱，今多用花脸格，正额作红瓤子，花眉，两颊白粉，正中绿色或黄色圆蛋形，式如李逵、许褚，所谓大脑门的花脸也。此谱全是花脸结构，挂髯宜用扎。今之演周处者，每假刘唐髯一用。刘唐髯者，于黑扎开口处，另加红须两缕，另戴红耳毛子、红鬓发也，此专为刘唐用；刘唐号“赤发鬼”，当之无愧。周处用此髯已大误，而其致误之由，确因脸谱变化而来。

最早演周处者，应勾红三块瓦脸，眉瓦中略略加花，而挂豹变髯，此髯系于黑满中加红须两缕，另戴红耳毛子，黑满身份，较扎稳重，以彰周处身世非庸骏，红须表示激烈横暴，然系浮性，故只两缕。除三害后，周处入吴，从陆云读书时，两红须即去，只露黑满，红耳毛子亦同时撤掉。黑满髯口，映红三块瓦脸谱，神韵间有正人风，非豪劣也。此周处脸谱之变与髯口之变，有株连关系。《碧血录》云，周处字子隐，宜兴阳羡人。膂力绝人，纵情肆欲，乡曲患之。父老谓曰：南阳猛兽，长桥下蛟，并子为三患。处乃入山杀兽，投水三日三夜杀蛟，入吴从陆云学，期年名立，州府交辟为新平太守，屡迁至御史中丞，纠劾不避宠戚。梁王彤违法，处按之。及氐人齐万年反，臣恶处忠直，以处为建威将军，使隶夏侯骏西征，既而梁王彤为征西大将军，都督关中。处知彤必陷己，志不生还。时贼屯梁山，有众七万，而骏逼处以五千兵击之，处攻万年于六陌，自旦至暮，斩首万计，弦绝矢尽，而同军卢播解系，皆不救。左右劝退，处曰：此吾效节授命之日也。力战而殁。论曰：周处，孔孟所称志士也。初暴于乡，一变至道，强而义也，忠贞自信，不避权贵，刚而塞也，以五千人而杀贼至万，即全身而退，亦不负国，而必效死勿去，其忠贞之志，凛凛焉皜皜焉，与日月争光矣。观此，则周处脸谱之勾红三块瓦者确宜。今之作红脑门白脸蛋者，但合于《除三害》一折而已。闻李盛藻排全部《合欢图》，即应天球王濬周处事，《除三害》为其当中一折，周处后部似有武场，饰处者必为袁世海。余曾与高庆奎谈此谱，未审告世海否也。
偶虹室脸谱撷萃
梆子班司马师之脸谱
《红逼宫》司马师脸谱，摹自翁偶虹旧稿

京剧中勾红脸者，多属忠的表现。司马师脸谱，正中勾一红色色条，代表红脸；而司马师以《红逼宫》为拿手好戏，显与忠字相悖。此谱由来，实袭取于梆子。梆子演《红逼宫》司马师，即勾红色歪脸，京剧则师其义而别出机杼，故形式上大不同焉。陕伶老辈八卦黑所勾司马师脸谱，系歪脸，仿佛《五红图》之完颜龙。

前岁说书红率班来京，小盖天红演《五红图》，饰完颜龙者为李荣黑，其谱即与八卦黑之司马师相似，乃证八卦黑之谱不假。盖梆子班中脸谱，红色无反正之分，形式歪正，表示身份。王彦章勾正额大绿蛤蟆，其鼻端三笔，尚须歪行，其意可知。司马师逼宫即是大逆，故勾歪脸，右眉先晕水墨，上细画虎尾纹，左眉短，肖真眉形，正额于红色中套水墨回环转纹，如京剧之郑子明，示其为人乖戾，禀天地不正之气，非徒人事而已也；左眼瓦中有白点，表示肉瘤子，眼下画出鼻窝。

梆子脸谱，用红色者极多，示反人之激烈，是态度的象征，非个性的象征，犹之小花脸不一定都是坏人，须认明小花脸不只是坏人的表现也。司马师逼宫事，最早见于石子裴之《龙凤衫》。

剧谓司马师自领大将军，与弟昭同窃国柄，魏帝受制，群臣侧目。后父张缉，与子中郎将武烈，忧愤不平，与所善征西将军夏侯元、中书令李丰计议讨贼，同入朝，会司马师败蜀将姜维，追奏之顷，傲慢无状，缉等俟其出，相对泣下，魏帝引入，问计于密室，皆请降手诏讨之，乃吮血和墨，裂所御龙凤衫书诏于上，命三臣诛师，嘱之曰，勿蹈董承覆辙也。甫出，师已觉，守于外朝，诘之，搜得血诏，大怒，收狱拷问，缉等骂贼而死；师遂废曹芳而近立高贵乡公髦为帝。其后尚有缉子武烈闻讯入羌，羌王米当以女腊奇妻之，及腊奇射中司马师目，目瞳堕镞而出遂死等事。与京剧、梆子同异之点甚多。梆子演此，确于修诏时，有申述龙凤衫语，是又与传奇暗合者也。

偶虹室脸谱撷萃
公孙伯与公孙建
《胭脂雪》公孙伯脸谱，摹自翁偶虹旧稿