| 您的位置： 长安大剧院 > 京剧戏曲知识 |
| |
| |
京剧演员谭鑫培 京剧老生行当谭派的创立者，有伶界大王之赞 |
|
| |
时间：2025.03.26 网站管理员 点击：46次 |
|
| |
京剧演员谭鑫培 京剧老生行当谭派的创立者，有伶界大王之赞
京剧演员谭鑫培中国京剧演员、工老生，是京剧谭派的创立者，有伶界大王之赞。其对京剧艺术的革新，起到了继往开来的作用，对后世影响极其深远，行内有“无腔不学谭”之说。
谭鑫培（1847年4月23日-1917年5月10日），湖北武昌人，本名金福，字望重，因堂号“英秀”，人又以“英秀”称之。 中国京剧演员、工老生，为谭派创始人。他在艺术上文武昆乱不挡，代表剧目有《空城计》、《李陵碑》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《四郎探母》、《定军山》、《武家坡》、《汾河湾》、《战太平》、《打渔杀家》、《八大锤》等等。
1890年，谭鑫培44岁之际，他进入了清宫内廷戏班“升平署”，并从此开始享受“内廷供奉”的特殊待遇。慈禧太后对他的戏目情有独钟，每次听完都会慷慨赏赐重金，并曾亲自赐予他黄马褂。 1905年，谭鑫培在丰泰照相馆拍摄了黑白无声影片《定军山》，该片成为了中国第一部电影。
1917年4月，谭鑫培病倒，然而时任总统黎元洪为款待广东督军陆荣廷，强行要求他登台表演，导致病情急剧恶化，最终在5月10日离世。
谭鑫培 京剧谭派艺术特色
谭鑫培一生创造了为数众多的艺术形象。由于他善于体察人物的身份、性格和精神气质，因而演来无不形神毕肖。熟悉谭派艺术的票友陈彦衡说：“谭鑫培演孔明有儒者气，演黄忠有老将风，《胭脂褶》之白槐居然公门老吏，《五人义》之周文元恰是市井顽民。流品迥殊而各具神似。”他在塑造人物时，不仅注意形象的真，而且讲求艺术的美，在唱念做打各方面都有自己的独特创造。当时的“老生三杰”中，孙菊仙的唱善用“膛音”，以慷慨激昂胜；汪桂芬善用“脑后音”，以雄健刚劲胜；谭鑫培不取孙、汪的实大声宠、满宫满调的实力唱法，而用“云遮月”的嗓音，以声调悠扬婉转，长于抒情取胜，但有时不免略带感伤。同一剧目如《文昭关》《捉放曹》《鱼肠剑》等，三人演来，各有特色。谭的唱腔不但集程长庚、余三胜、张二奎、王九龄、卢胜奎、冯瑞祥等唱法之大成，而且广泛吸取了青衣、老旦、花脸各行的唱法以及昆曲、梆子和大鼓的音调，巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹，又能统一于自己的独特风格之中，自成一家。
谭鑫培 京剧谭派演唱风格
谭鑫培 还善于突破二二三、三三四的句法，运用衬字、虚字润腔，灵活地转变板眼，因而他的演唱玲珑活泼，变化多端，于平淡中见灵巧，并能细腻而鲜明地表现不同人物的感情。如《卖马》中秦琼的抑郁感伤，《洪羊洞》中杨廷昭的凄怆沉痛，《战太平》中花云的激昂慷慨，《李陵碑》中杨继业的悲愤苍凉等，无不曲尽其妙。他的念白，字斟句酌，清晰流畅，《空城计》的“三报”、《八大锤》的“说书”等，都是他的精心杰作。
谭鑫培早年曾演武生，武功根底坚实纯熟，身手矫健稳练，所以无论演靠把戏、箭衣戏或褶子戏，都能做到身段灵活洒脱，干净洗炼，在很多戏里还表现了独特的技巧，如《四郎探母》的“吊毛”、《战太平》的“虎跳”（一说“拨浪鼓”）、《八大锤》的“断臂”、《李陵碑》的卸甲丢盔等，都有独到的功力；全本《琼林宴》的身段繁重，他演来却游刃有余，显示了他的腰腿功夫；《当锏卖马》中的耍锏、《翠屏山》的舞刀等也都有独到之处。
艺术革新
谭鑫培在艺术上富有革新精神，所演各剧，在剧词和表演艺术上多有加工改革之处。又能扬其所长，避其所短，他面形清癯，因此不常演王帽戏；演《定军山》的黄忠，不戴帅盔而戴扎巾，都是为了掩其所短而发挥其所长
|
|
| |
|
| |
|
|
|
